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繪本又貴又薄,為什么很多人仍視它如珍寶?
授轉(zhuǎn)自|小活字(ID:type2018)
在許多人的印象里,繪本就是帶有圖畫(huà)的書(shū),并且常常又貴又薄,這是為什么呢?
讓我用最簡(jiǎn)單的話說(shuō):因?yàn)樗菆D文共生的創(chuàng)作。
繪本又叫圖畫(huà)書(shū)?!笀D畫(huà)書(shū)」這一名稱來(lái)自于英語(yǔ)的picture books,而「繪本」則從日語(yǔ)而來(lái)。
廣義上說(shuō),所有兼具圖畫(huà)和文字的書(shū)籍都可以叫做繪本或圖畫(huà)書(shū),但此處我們所談的繪本,更獨(dú)有其特點(diǎn)——它們往往相對(duì)較薄,通常為24-48頁(yè),有的少到只有區(qū)區(qū)十幾頁(yè),至多也不過(guò)七八十頁(yè);其中很多采用硬皮精裝的形式,有些還使用了書(shū)衣、勒口等相對(duì)高端的裝幀方案;更有甚者,包含了翻頁(yè)、拉頁(yè)等新穎別致的制作工藝。書(shū)中的文字量遠(yuǎn)比傳統(tǒng)的故事書(shū)要少,有些則根本沒(méi)有文字,而畫(huà)面卻常常占據(jù)了整個(gè)幅面……
在傳統(tǒng)書(shū)籍如帶畫(huà)童書(shū)中,真正推進(jìn)書(shū)本向前發(fā)展的核心是文字,圖畫(huà)只是一種輔助手段,給讀者以視覺(jué)上的提示,引起具象的聯(lián)想。如果把圖拿走,文字的部分依然能夠獨(dú)立成書(shū);反之,把文字拿走,圖畫(huà)就失去了完整的意義。
而繪本圖畫(huà)承擔(dān)著更重要的敘述功能,在編排設(shè)計(jì)和傳達(dá)方式上,文字與圖畫(huà)必需互動(dòng)才能完成使命,二者既有「分庭抗禮」的獨(dú)立意義,又通過(guò)互補(bǔ)、反襯等有機(jī)聯(lián)系,成為不可分割的整體。
正如美國(guó)繪本大師芭芭拉·庫(kù)尼所說(shuō):繪本像是一連串珍珠項(xiàng)鏈,圖畫(huà)是珍珠,文字是串起珍珠的細(xì)線,細(xì)線沒(méi)有珍珠不能美麗,相連沒(méi)有細(xì)線也不能存在。
日本的繪本之父松居直則以這個(gè)「公式」揭明繪本中的圖文關(guān)系:
文+畫(huà)=有插圖的書(shū)
文×畫(huà)=繪本
與此同時(shí),作為一個(gè)完整的作品,繪本中的字體、字號(hào)、版式也是其圖與文互相聯(lián)結(jié)纏繞的方式。
通常說(shuō)到文字,人們想到的都是其內(nèi)容信息,是語(yǔ)詞的內(nèi)涵與外延。在成人書(shū)中,字體多選用arial、calibri、new times roman等三四種,中文多為楷體、宋體,只在個(gè)別情況下選擇其他;字號(hào)非常規(guī)整,只是根據(jù)目錄層級(jí)的不同而略有差異;版式更是比較單一,以審美上的舒適為主要追求。而繪本中的文字本身就能夠成為一種視覺(jué)信息,字體、字號(hào)和版式等因素都得到了創(chuàng)造性的發(fā)揮,成為表情達(dá)意的重要手段,起到類似于圖畫(huà)的敘事功能。
除了正文中圖與文的精彩互動(dòng)外,繪本的所有邊邊角角,都是展示魅力的絕佳場(chǎng)所。它們以明顯或隱蔽的方式,與讀者對(duì)話,有時(shí)候甚至?xí)f(shuō)些「悄悄話」。
▲國(guó)際安徒生大獎(jiǎng)得主、兒童繪本大師沃爾夫·埃布魯赫的作品《不在那里的熊》,靈活運(yùn)用各種字體、字號(hào)、顏色、段落布局等,使敘事的層次和角度得到極大的豐富,也使原本相對(duì)于畫(huà)面來(lái)說(shuō)顯得略多的文字變得活潑生動(dòng)起來(lái)。
1、封面
一種比較傳統(tǒng)的繪本封面構(gòu)架是在其上直觀明了地畫(huà)出主人公形象,以此迅速吸引讀者眼球。
還有不少繪本封面直接截選自文中某一頁(yè)的圖畫(huà),或把它略加改造。這種封面像極了歌劇的序曲或前奏曲,能提示繪本中最典型或矛盾沖突最激烈的場(chǎng)面。
也有一些繪本封面并不立即點(diǎn)明主旨,以激發(fā)讀者探究未知的好奇心。
2、封底
繪本封底多見(jiàn)三種形式,其一為獨(dú)立存在,常常是素凈的底色上鑲嵌小幅圖畫(huà),最后一次重現(xiàn)書(shū)中的主人公或關(guān)鍵情節(jié),與讀者告別。
▲英國(guó)繪本《我的小星星》把老虎父子溫馨相依的畫(huà)面放在橢圓的鏡框中,仿佛電影結(jié)束一樣,留給讀者無(wú)窮回味。
另一種封底是封面的延續(xù),與封面、書(shū)脊在一起拼成一幅完整的展開(kāi)圖。這樣的封底會(huì)使繪本特別具有協(xié)調(diào)一致的觀感,且畫(huà)面也比較飽滿、豐富,在初見(jiàn)之時(shí)即人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。
▲法國(guó)繪本《我的路》、荷蘭繪本《看它!》(上圖)、美國(guó)繪本《美麗女孩:贊頌?zāi)愕纳眢w的奇跡》(下圖)都用到這種設(shè)計(jì)。
還有一種,如德國(guó)繪本《你能幫幫我嗎?》,封面和封底形成對(duì)比,封底是封面人物形象的背影。
▲繪本《你能幫幫我嗎?》
3、題獻(xiàn)
另外,繪本題獻(xiàn)往往非常溫情有趣。許多作者、繪者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)都來(lái)自于自己的真實(shí)生活,尤其是與父母或孩子的共同經(jīng)歷。他們把作品題獻(xiàn)給自己的父母、孩子或伴侶,作為對(duì)親情的回饋。
習(xí)慣上,題獻(xiàn)經(jīng)常寫(xiě)在全書(shū)最為「枯燥」的版權(quán)頁(yè)里。它帶有一種半私人的性質(zhì),口吻既像對(duì)讀者述說(shuō),又像寫(xiě)給被題獻(xiàn)者的短簡(jiǎn);似乎既期待著讀者讀到,又隱隱希望只被偶然發(fā)現(xiàn),而非堂堂皇皇地、強(qiáng)迫性地站在讀者眼前。
若多加注意,會(huì)發(fā)現(xiàn)不少題獻(xiàn)都非常風(fēng)趣、值得玩味,散發(fā)著創(chuàng)作者個(gè)人化的獨(dú)特氣息。美國(guó)繪本《是的》的作者薩拉·比寫(xiě)道:「獻(xiàn)給M和J,因?yàn)槭堑??!箍此莆淖钟螒?,又帶點(diǎn)哲理,還好像朋友間的悄悄話。威利·普希納則把繪本《顏色的世界》「獻(xiàn)給所有的漫游者、散步者和旅行者」,把這本書(shū)的幻想氣息一展無(wú)余。
4、環(huán)襯
精裝書(shū)還有一個(gè)獨(dú)特的部件:環(huán)襯。精裝書(shū)的制作工藝,要求書(shū)頁(yè)的第一張紙的正面粘在封面硬殼之上,背面則經(jīng)常與第二張紙的正面一道構(gòu)成前環(huán)襯(相應(yīng)地,最后一張紙的背面要粘在封底的硬殼之上,正面則與倒數(shù)第二張紙的背面一道構(gòu)成后環(huán)襯)。
與絕大部分成人精裝書(shū)都把環(huán)襯頁(yè)留白不同,幾乎所有的兒童繪本的環(huán)襯上都有與正文相關(guān)的裝飾性圖案,有的是用一幅圖畫(huà)鋪陳整個(gè)頁(yè)面,還有一種則隱含著索引頁(yè)的功能,把正文中提到的種種事物有趣地排列出來(lái)。
洛克的兒童繪本《哈德森的古玩博物館》在環(huán)襯上鋪滿了各種奇奇怪怪的古玩檔案紙,使孩子還沒(méi)讀到正文,就先進(jìn)入博物館的環(huán)境中。
▲《哈德森的古玩博物館》環(huán)襯
荷蘭繪本《萊昂在咆哮》則是把主人公萊昂生氣時(shí)的種種姿態(tài)畫(huà)成鉛筆畫(huà)作為環(huán)襯,尤其有趣的是,環(huán)襯的底色做成揉皺又展開(kāi)的紙張效果,不用讀故事就猜得到,這一定是憤怒的萊昂任性所為。
▲《萊昂在咆哮》環(huán)襯
環(huán)襯原本是出于制作工藝的考慮而存在的部分,卻逐漸演變成兼具裝飾性和敘事性的書(shū)籍部分,有些環(huán)襯已經(jīng)具備了相當(dāng)高的欣賞價(jià)值。
此外,有些繪本還帶有勒口,上面一般是作者繪者簡(jiǎn)介、內(nèi)容提示、媒體評(píng)論等。這些內(nèi)容主要是給選購(gòu)圖書(shū)的父母提供參考。
5、裝幀
繪本裝幀也有其特性。
一般的書(shū)籍,由排版師確定版式,封面由畫(huà)家或設(shè)計(jì)師繪制,裝幀、印刷等多由編輯與作者、設(shè)計(jì)師溝通考量,繪本的圖與文有時(shí)由同一個(gè)人創(chuàng)作;如果是數(shù)個(gè)藝術(shù)家、作家分別創(chuàng)作,則要從創(chuàng)作初期就開(kāi)始進(jìn)行深入溝通。
無(wú)論是封面上的主圖、書(shū)名,還是內(nèi)頁(yè)的圖文布局,通常都由繪者一力擔(dān)當(dāng),以確保繪者的創(chuàng)作思想能夠得到一致而徹底的貫徹,外部的裝幀也要首先尊重繪者的想法。也是基于這樣的考量,有人在闡述繪本中的圖畫(huà)時(shí),并未使用「圖畫(huà)」(picture)或「繪圖」(illustration)這兩個(gè)詞,而是采用「視覺(jué)」(visual)。
6、包裝
平裝vs精裝。在歐美圖書(shū)界,一本書(shū)往往會(huì)同時(shí)出版精裝和平裝兩種版本,平裝用于速讀,精裝可做珍藏。
而在繪本這個(gè)領(lǐng)域,總體說(shuō)來(lái)精裝書(shū)的使用頻率會(huì)偏高。這與繪本的閱讀方式息息相關(guān)——凝固著作者千錘百煉的心血之字,封印著繪者以極高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)去完成的圖畫(huà)。以一般人的閱讀速度,幾分鐘就能讀完;但其中蘊(yùn)含的內(nèi)涵高度,則值得反復(fù)閱讀和品味。精裝不僅是為了好看,更是出于實(shí)用的需要。
7、頁(yè)數(shù)與開(kāi)本。
繪本的頁(yè)數(shù)多集中在24-48頁(yè),幼兒繪本以16開(kāi)為主流,這都不是偶然。在繪本中,左右兩頁(yè)拼成的對(duì)頁(yè),是最基本的敘事單元,24-48頁(yè),意味著12-24個(gè)對(duì)頁(yè)——就像電影中的12-24個(gè)鏡頭。其中,起因與收尾各需占去1-3個(gè)對(duì)頁(yè),剩下的10-18個(gè)對(duì)頁(yè)則用于主體行進(jìn)。
作為以小見(jiàn)大的藝術(shù),繪本在意境營(yíng)造上與格律詩(shī)竟頗有相似之處:太短則無(wú)法完成基本的敘事,太長(zhǎng)又難免走向過(guò)分的具象甚至啰嗦。24-48頁(yè)的頁(yè)數(shù),就如格律詩(shī)四至八句的起承轉(zhuǎn)合的制式,是作者和繪者們?cè)趦和L本創(chuàng)作的長(zhǎng)期實(shí)踐中摸索出來(lái)的平衡點(diǎn)。畫(huà)面并不是流水線一般推進(jìn),而是不斷切換,全景與特寫(xiě)相交錯(cuò),將靜態(tài)串成極具動(dòng)態(tài)的視覺(jué)激勵(lì)。
英國(guó)設(shè)計(jì)師馬丁·薩利斯伯瑞概括得甚是精當(dāng):創(chuàng)作一本繪本在某種程度上類似于導(dǎo)演創(chuàng)作一部包含步調(diào)、懸念和節(jié)奏等所有元素的電影。
凱迪克大獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品、美國(guó)繪本《不可思議的旅程》,僅僅憑借書(shū)頁(yè)就能制成具有動(dòng)畫(huà)效果的短片。
▲短片「不可思議的旅程」
繪本開(kāi)本如果過(guò)小,則不能表現(xiàn)圖畫(huà)的細(xì)節(jié);過(guò)大,又很難拿在手上,即使放在桌上也不夠方便。16開(kāi)大致為20-30cm的高度,既能完美體現(xiàn)圖畫(huà),又易拿易放,恰到好處。
當(dāng)然,繪本也存在其他各式各樣的開(kāi)本,適應(yīng)不同的內(nèi)容和需求。比如德國(guó)柯萊特兒童出版社的一系列幽默繪本,均采用小巧的式樣,而且橫長(zhǎng)豎寬,非常符合其活潑別致的內(nèi)容定位。而法國(guó)的「地毯書(shū)」,反其道而行之,展開(kāi)后能像地毯那樣鋪在地上,孩子趴在上面尋找不同的動(dòng)物、植物,其樂(lè)無(wú)窮。
▲孩子在閱讀《地毯書(shū)》
8、工藝
當(dāng)然,特殊工藝同樣是吸引孩子的一把好手。翻翻書(shū)、拉頁(yè)書(shū)、觸摸書(shū)……都能帶來(lái)新穎的閱讀體驗(yàn)。
▲觸摸書(shū)
-END-
作者介紹|南曦,法學(xué)門(mén)徒/德語(yǔ)譯者/書(shū)刊編輯/古典樂(lè)迷,繪本研(愛(ài))究(好)者。負(fù)責(zé)各類字符的制作、加工、整理、爆破和填埋。著有《繪本之道:歐美兒童繪本的功能性研究》,譯作數(shù)十部。本文僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)
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